분노 바이러스 속의 인간 생존기, <28일 후>

영화 ‘28일 후’ 포스터

1. 영화 28일 후

  이 작품은 2002년 개봉한 영국의 종말물 공포 영화로, 대니 보일이 감독을 맡고 앨릭스 가랜드가 각본을 썼습니다. 주연은 킬리언 머피, 나오미 해리스, 브렌던 글리슨, 메건 번스, 크리스토퍼 에클스턴 등입니다. 높은 전염성을 지닌 ‘분노 바이러스’가 영국 전역에 퍼지면서 혼수상태에서 깨어난 주인공 짐이 생존자들과 함께 황폐한 세상을 헤쳐나가는 이야기를 그립니다.
이 영화는 느린 좀비가 아닌 ‘달리는 좀비’를 통해 장르의 패러다임을 바꿨다는 평가를 받았으며 비평적, 상업적으로 큰 성공을 거뒀습니다. 약 800만 달러의 저예산으로 제작되어 제작비의 10배 이상 수익을 올렸으며, 속편 <28주 후>(2007) 및 만화 시리즈 등 다양한 후속작과 파생작을 낳았습니다. 본 작은 새턴상 공포영화 부문 작품상도 수상하며 좀비 영화의 새로운 하위 장르를 만들어낸 기념비적 작품으로 꼽히기도 합니다.

2. 줄거리

   영국의 한 연구소에서 동물 권리 운동가들이 분노 바이러스에 감염된 침팬지들을 풀어주면서 바이러스 대재앙이 시작됩니다. 이 바이러스는 피나 타액을 통해 20초 이내에 감염자를 극도의 분노에 찬 흉포한 존재로 바꿉니다.

영화 ‘28일 후‘의 스틸컷

이후 28일이 흐르고, 교통사고로 혼수상태였던 자전거 배달원 ‘짐‘(킬리언 머피)이 런던의 병원에서 깨어나지만 도시는 완전히 폐허가 되어 있습니다. 짐은 아무도 없는 거리를 헤매다 쌓여 있는 시체 더미와 감염된 신부, 감염자 무리에게 쫓기며 가까스로 탈출합니다.

영화 ‘28일 후‘의 스틸컷

영화 ‘28일 후‘의 스틸컷

짐은 다른 생존자 ‘셀리나‘(나오미 해리스), ‘마크‘(노아 헌틀리)와 만나 함께 위험한 밤을 견디고 짐의 집을 찾지만 부모님은 이미 자살한 상태입니다. 밤중 감염자가 습격해 마크가 감염되고, 셀리나는 주저 없이 마크를 죽입니다. 둘은 계속 이동하다가 빛 신호를 따라 택시운전사 ‘프랭크‘(브렌던 글리슨)와 그의 딸 ‘해나‘(매건 번즈)를 만나 힘을 합칩니다. 이들은 군부대에서 보낸 라디오 신호를 따라 맨체스터 외곽 군 기지로 향하는데, 도중에 프랭크가 사고로 감염되어 군에 의해 처형당합니다.

영화 ‘28일 후‘의 스틸컷

군 기지에서 이들을 기다리고 있던 것은 피난과 구원 대신 여성 생존자를 성노예로 삼으려는 ‘웨스트 대위‘(크리스토퍼 에클스턴) 일당이었습니다. 짐은 결국 간신히 탈출해 감염된 군인 ‘메일러’(마빈 캠벨)를 풀어 군 내부에 혼란을 일으킵니다. 감염자와의 대혼란 속에서 짐은 총에 맞아 중상을 입지만, 셀리나와 해나의 도움으로 탈출에 성공합니다.

영화 ‘28일 후‘의 스틸컷

셋은 조용한 시골집에서 생활하며, 셀리나가 옷감으로 ‘HELLO’라는 구조 신호를 만들어내고, 멀리서 핀란드 전투기가 이를 발견하는 희망적인 분위기에서 영화는 막을 내립니다.

3. 또 다른 결말들

DVD와 블루레이에는 정식 엔딩과는 다른 A, B, C 세 가지 엔딩이 스페셜 피처 중 하나로 들어있는데, What if... 라는 타이틀과 함께 감상할 수 있습니다. 또한 기획만 논의된 D 엔딩이 있는데 네 가지 엔딩 모두 짐이 사망하는 암울한 마무리입니다.

A 엔딩은 병원에서 짐이 죽는 결말입니다. 극장판 엔딩에서 짐을 살릴 때 잠깐 플래시백으로 나오는 장면의 풀버전이 바로 A 엔딩입니다. 셀레나와 해나는 헨리의 총에 맞은 짐을 어떻게든 살리려고 노력하지만 결국 짐은 과다출혈로 인한 쇼크로 죽습니다. 두 사람은 죽은 짐을 그대로 놔두고 해나는 짐의 권총을 챙겨 병원을 떠납니다. 극장판과는 달리 주인공 일행이 시골 지방에서 정착하는 내용은 나오지 않고 여기서 끝납니다. A 엔딩 촬영분은 제42통제본부 시퀀스를 촬영하게 전 순서를 앞당겨 간단히 찍은지라 갑자기 짐의 바지품에 권총이 있다던지, 짐의 복부가 오르락내리락하며 여전히 숨을 쉬고 있는데 셀레나가 사망 판정을 내린다든지 하는 옥에 티가 있습니다. 한편 보일 감독과 각본가 가랜드에 말에 의하면 원래 이 엔딩을 가장 맘에 들어 채택하고 싶었지만 너무 어둡다는 의견을 수렴해서 바꿨다고 합니다. 그리고 이 엔딩으로 이어지는 후속편인 29일 후를 촬영하려고 했다고 합니다.

B 엔딩은 A 엔딩에서 조금 바뀐 것으로 짐이 병원에서 죽는다는 것은 같지만, 셀레나와 해나가 살려내려고 노력하는 과정에서 짐은 자신이 자전거를 타고 가다가 차에 치이기까지의 순간을 중간마다 짧게 플래시백 형태로 계속 보게 됩니다. 그러다가 마침내 과거의 짐이 차에 치이는 순간에 다다르자 현실의 짐 또한 숨을 거둡니다. 이후는 A 엔딩과 동일합니다. 수미상관을 노리고 촬영된 것이나 기본적으로 너무 매가리가 없고, 본래 강력한 임팩트를 줘야 할 회상이라는 연출법이 내용상 별다른 감흥도 주지 않는다는 점이 제작 단계에서 지적됐습니다. 또한 대니 보일은 B 엔딩으로 관객들이 "28일 후는 사실 짐의 사후 세계 이야기다!"나 "이 모든 이야기는 죽어가는 짐의 환상이다!"라는 추측을 하게끔 만들고 싶어 했으나 너무나 판타지스러운 인상을 준다는 문제점으로 인해 결국 반려되었습니다. B 엔딩으로 갔다면 29일 후는 28일 후와는 비슷하지만 전혀 다른 감염자들과 분노 바이러스가 나오는, 즉 짐의 공상이 아닌 '진짜 현실'을 다룰 예정이었다고 합니다.

C 엔딩은 정식 엔딩과 마찬가지로 셀리나와 헤나가 군부대에서 나와 시골에 정착하지만 짐은 사망했기에 없습니다. 셀레나는 HELLO 저택에서 짐 대신 닭하고 이야기를 나누고 있습니다... 이후 전투기가 지나가고 셀레나와 해나가 미리 만들어둔 천을 펼쳐서 구출될 것이라는 것을 암시하는 것은 극장판과 동일합니다.

D 엔딩은 스토리보드 단계에서만 제작되었고 다른 세 가지 엔딩들과 달리 촬영조차 되지 않았습니다. 이 엔딩은 콘티가 가장 먼저 그려졌기 때문에 프랭크가 감염되는 시점 이후부터는 극장판과는 스토리가 판이하게 다릅니다. 여기서는 웨스트 소령과 제42통제본부 자체가 등장하지 않고, 주인공 3명은 프랭크를 가까스로 제압한 뒤 묶어서 끌고 인근의 큰 병원으로 갑니다. 공교롭게도 그곳은 영화 초반부에 보여줬던 바이러스에 걸린 침팬지를 연구하던 시설이었습니다. 동물보호 단체 회원들의 습격으로부터 살아남은 과학자는 '생존자의 피를 깨끗한 혈액으로 완전히 교환하면 감염자가 치료될 수 있다'는 놀라운 사실을 털어놓습니다. 짐은 프랭크와 혈액형이 같았고, 어린 해나를 위해 자신이 희생하기로 결심합니다. 다른 사람들이 모두 떠난 후, 프랭크의 감염된 피를 전부 받아 감염자가 된 짐은 맨 첫 장면에 나온 침팬지가 있던 테이블에 묶인 채, 몰려드는 감염자들을 모니터로 보며 죽음을 기다립니다.
이 엔딩 역시 B 엔딩처럼 수미상관 효과를 노린 것인데 보일과 가랜드조차 별로 현실성이 없다는 것을 인지했기에 촬영되지 않은 듯합니다. 애초에 감염자의 피 한 방울로도 혈액 전체가 완전히 감염이 되어버리는데 그걸 수혈로 극복한다는 것은 설득력이 없습니다... 수혈하면 감염된 피들이 전부 세척이 되고, 게다가 기증자는 굳이 감염자의 피를 물려받지 않고 인간으로서 사망하는 것이 더 나으며, 결정적으로 병원은 자체 발전기가 있어 짐이 자신의 혈액을 시간을 들여 나눠서 채혈해 냉장고에 보관하면 본인도 살 수 있었다는 다소 김 빠지는 문제점도 있었습니다.

영화 ‘28일 후‘의 스틸컷

영화 ‘28일 후‘의 스틸컷

4. 좀비 영화

  일반적으로 좀비 영화로 분류되기는 하지만 본작에 등장하는 감염자들은 조지 로메로 이전의 '주술계 좀비'들과도, 조지 로메로 이후의 '포식계 좀비'들과도 구분됩니다.  여기 나오는 감염자들은 그저 바이러스에 감염돼서 이성을 잃었을 뿐인 살아있는 사람들입니다.
본작의 감염자들은 되살아난 시체가 아니라 공격성이 극대화된 살아 있는 광인이며, 있는 힘껏 뛰어다니고, 맷집도 일반 인간 수준이며 인육을 탐하지도 않으면서 오로지 상대를 파괴하고 감염시키는 데에만 혈안이 되어 있다는 점을 들어 본 작을 좀비 영화로 인정할 수는 없다는 의견도 만만치 않습니다. 다만 국내에서든 해외에서든 편의상 좀비라 칭하는 경우가 꽤 많습니다. 본 작이 호평과 함께 큰 성공을 거두면서 영향을 받아 좀비가 언데드가 아니라 살아있는 상태로 나오는 좀비물 작품들이 눈에 띄게 많아졌습니다. 또한, 본작이 나오고 2년 뒤에 나온 <새벽의 저주>도 큰 성공을 거두면서 좀비 장르에 뛰어다니는 좀비가 대세가 되었습니다.
DC 코믹스에 본 작의 좀비들을 모티브로 만들어진 작품들이 많습니다. <레드 랜턴>은 아예 여기서 모티브를 가져왔고, <DCeased>의 경우에는 처음에는 모니터를 통해서 발생하고 섭취가 아닌 분노에 의한 공격으로 인한 좀비가 나오며 <블래키스트 나이트> 등 단순 모티브만 따온 작품들을 합하면 수가 상당합니다.

영화 ‘28일 후‘의 스틸컷

5. 마무리

영화 <28일 후>는 좀비 영화의 역사에서 빼놓을 수 없는 명작으로, 그 혁신성과 완성도가 특히 인상적입니다. 기존 좀비 영화들이 고수하던 느릿느릿한 좀비의 전형을 과감히 깨고, ‘달리는 좀비’라는 새로운 규범을 창조함으로써 장르의 공포와 긴장감을 극한으로 끌어올렸습니다. 덕분에 관객은 언제 어디서든 생존을 위협받는 주인공과 함께 극한의 몰입을 경험할 수 있고, 이후 많은 좀비 영화들이 ‘빠르고 사나운 감염자’를 표준으로 삼는 기점이 되었습니다.
단순한 좀비 창궐 영화에 그치지 않고, 아포칼립스 이후의 혼란과 고립, 인간성 붕괴, 생존자 집단 내부의 갈등까지 깊게 조명하는 점도 주목할 만합니다. 대니 보일 감독 특유의 거칠고 건조한 연출, 저해상도 카메라의 느낌, 실제 통제된 런던 거리의 촬영 등은 ‘인류 멸망 직후의 절망감’과 ‘공허함’을 무섭도록 실감 나게 전달합니다. 특히 후반부에는 좀비보다 더욱 위험한 존재로 변모하는 인간 군상의 모습이 압권이며, 이는 단순한 생존담을 넘어 장르적, 철학적 깊이까지 전해줍니다.
바이러스 창궐의 시작과 원인, 그로 인한 사회 붕괴, 절망 속에서 희망을 찾아가는 여정까지 모든 사건이 설득력 있게 배치되어 ‘설정 붕괴’를 찾아보기 힘듭니다. 주인공 짐의 시점으로 그려지는 변화된 세상은 ‘관객 자신’이 그 속에 갇힌 듯한 체험을 제공하며, 영화적인 긴장과 감정의 깊이를 배가시킵니다. 본 작은 좀비 장르의 진일보일 뿐 아니라 종말 이후 인간에 대한 깊은 성찰을 담은 작품으로, 단순한 오락물에서 그치는 영화와는 차별화되는 진정한 영화적 성취를 보여주는 수작입니다.